（5） 畫布，標(biāo)準(zhǔn)的畫布，是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上后，用膠或油與白粉摻和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子，或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋的粗細(xì)根據(jù)畫幅的大小而定，也根據(jù)作畫效果的需要選擇。有的畫家使用涂過(guò)底色的畫布，容易形成統(tǒng)一的畫面色調(diào)，作畫時(shí)還可不經(jīng)意地露出底色。經(jīng)過(guò)涂底制作后，不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫布。

（6）上光油，通常在油畫完成并干透后罩涂上光油，保持畫面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。

（7）外框，完整的油畫作品包括外框，尤其是寫實(shí)性較強(qiáng)的油畫，外框形成觀者對(duì)作品視域的界限，使畫面顯得完整、集中，畫中的物象在觀者的感覺中朝縱深發(fā)展。畫框的厚薄、大小依作品內(nèi)容而定。古典油畫的外框多用木料、石膏制成，近現(xiàn)代油畫的外框較多用鋁合金等金屬材料制成。

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油畫畫面框架

畫面框架是油畫創(chuàng)作藝術(shù)中的重要一步，是油畫藝術(shù)針對(duì)視覺元素，在特定的繪畫材質(zhì)上的位置經(jīng)營(yíng)、畫面的布局構(gòu)成以及形狀所進(jìn)行的組合過(guò)程。

為了能讓藝術(shù)家找到創(chuàng)作要領(lǐng)，更利于藝術(shù)家展開自由創(chuàng)作，不必計(jì)較某一幅構(gòu)圖”完美”，重要的是“能夠靈活的發(fā)揮形象思維,從不同的立意,角度去表達(dá)自己的情感感受。

現(xiàn)代主義美術(shù)是西方藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要階段和藝術(shù)發(fā)展的重要里程碑，新的美學(xué)理念和繪畫的方法論，在我國(guó)現(xiàn)代化高速發(fā)展的時(shí)期,藝術(shù)觀念也趨于多元化。在創(chuàng)造的過(guò)程中，我們需要以一種吸收各門類藝術(shù)的開放姿態(tài)出發(fā)，應(yīng)該結(jié)合本土實(shí)際來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

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授課教師

車建全: 現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院油畫系講師。重要參展：2005年繪畫的當(dāng)代性格(廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館)、2005年暨廣東名家展(廣州三彩畫廊)，2005年Beziehungen(關(guān)系)藝術(shù)展(德國(guó)哈勒Giebichenstein堡)、當(dāng)代油畫名家展(馬來(lái)西亞第一現(xiàn)代美術(shù)館)、等。作品廣為法國(guó)、德國(guó)、臺(tái)灣、馬來(lái)西亞、荷蘭等收藏家收藏。作品收錄：《中國(guó)當(dāng)代肖像畫》2002年，《油畫間接畫法》2002年。