山水地質(zhì)學(xué)與中國(guó)繪畫(huà)

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發(fā)表時(shí)間：2021-04-16

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子曰：“知（zhì）者樂(lè)水，仁者樂(lè)山；知（zhì）者動(dòng)，仁者靜；知者樂(lè)，仁者壽。”

——《論語(yǔ)》·雍也篇

釋義有多種。孔子說(shuō)：“智慧的人喜愛(ài)水，仁義的人喜愛(ài)山；智慧的人懂得變通，仁義的人心境平和。智慧的人快樂(lè)，仁義的人長(zhǎng)壽。”
另一理解為 “智者樂(lè)，水” ——智者之樂(lè)，就像流水一樣，閱盡世間萬(wàn)物、悠然、淡泊。“仁者樂(lè)，山” ——仁者之樂(lè)，就像大山一樣，巋然矗立、崇高、安寧。

山，高大巍峨，高低起伏，挺拔豐厚，千年屹立而不倒，萬(wàn)代沉默而不語(yǔ)，它容納了萬(wàn)種生物，養(yǎng)育了百千生靈，沉穩(wěn)內(nèi)斂而不張揚(yáng)。高于平原，而又低于云天，安居其中，而八方迎風(fēng)雨，懷納天地而不自卑。所以古人將仁者都比做山。

水，柔弱無(wú)比，不含纖塵，率性而為，自由自在，不勉強(qiáng)，不變態(tài)，一心向下，滋潤(rùn)洗滌萬(wàn)物而無(wú)所求，隨意轉(zhuǎn)化，時(shí)聚時(shí)散，適于大千世界。無(wú)私的奉獻(xiàn)，無(wú)怨無(wú)悔，不悲不喜，最平凡也最偉大，最堅(jiān)硬也最靈動(dòng)。所以智者都比做水。

于是，山跟水就成了仁者與智者的身份代言，他們以山水為榜樣，為良師，為摯友，從他們身上徹悟世間的大道，故仁智者好山水，而仁智者通常都以樂(lè)為音，以畫(huà)為友，尤擅工與山水繪畫(huà)，展現(xiàn)山水之博大精神。

由此，山水地質(zhì)學(xué)與中國(guó)繪畫(huà)的“羈絆”也應(yīng)運(yùn)而生。

你可能會(huì)問(wèn)：畫(huà)家在畫(huà)作時(shí)需要了解巖石的特性嗎？或者說(shuō)不同巖性的山繪畫(huà)表現(xiàn)方法會(huì)有什么不同？
其實(shí)，中國(guó)的山水畫(huà)以自然山川為主要描繪對(duì)象，而自然山川也正是地質(zhì)學(xué)的研究對(duì)象。

比如，中國(guó)山水畫(huà)技法之一“皴法”
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皴法

是中國(guó)山水畫(huà)中表現(xiàn)山石紋理,質(zhì)感的一種技法源于自然界真實(shí)的山石和土質(zhì)結(jié)構(gòu)
是表現(xiàn)自然界客觀存在的地質(zhì)地貌結(jié)構(gòu)
土質(zhì)和山石的形態(tài)
巖石的褶皺,紋理,裂痕,斷層,陰陽(yáng)
凹凸等等的方法
這種方法經(jīng)過(guò)畫(huà)家的藝術(shù)再創(chuàng)造
化自然形象為繪畫(huà)語(yǔ)言
從而形成了表現(xiàn)山水,巖石的技法.

皴法既是歷代畫(huà)家所創(chuàng)造，又出于自然的山石紋理結(jié)構(gòu)。那么，由此可以說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題就是不同的"皴法"必然表現(xiàn)不同的山川形象，代表著不同的山水畫(huà)家對(duì)自然不同的理解和感受，皴法與山水畫(huà)是同步發(fā)展的，各種各樣的皴法甚至成為不同畫(huà)家或畫(huà)派的"代名詞"，所以說(shuō)皴法負(fù)載著非同尋常的技法和文化意義，是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的歷史結(jié)晶。

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下面我們一起來(lái)欣賞幾種皴法

01 斧劈皴

斧劈皴，就是像用鐵斧劈柴后，柴上留下的斧痕。
斧劈皴可以分為大斧劈和小斧劈，而小斧劈又被稱為“馬牙皴”，因?yàn)槎潭痰母搴婉R的牙齒很像。

小斧劈皴/南宋/陳容/《九龍圖》局部

大斧劈皴/南宋/馬遠(yuǎn)/《踏歌圖軸》局部

02 刮鐵皴

刮鐵皴的樣子就像是把鐵銹掛掉之后留下的痕跡，是由斧劈皴發(fā)展而來(lái)的。

南宋/劉松年/《四景山水圖》局部

03 拖泥帶水皴

這種皴法的特點(diǎn)是連皴帶染，也就是邊皴邊染。具體地說(shuō)，就是用拖泥帶水皴畫(huà)山石時(shí)，先用較濃的濕筆勾輪廓，然后趁輪廓線未干，再以較濕的濃墨或淡墨加皴，趁皴筆未干時(shí)又以淡墨染之，所以用拖泥帶水皴畫(huà)的山石，皴筆與皴筆之間、濃墨與淡墨之間都能自然地連成一片，渾然一體。

南宋/夏圭/《溪山清遠(yuǎn)圖》局部

04 披麻皴

由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。董源多用披麻效描寫(xiě)江南山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。元代黃公望的《富春山居圖》，披麻的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。

元/黃公望/《富春山居圖》局部

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中國(guó)水墨山水畫(huà)的皴法，在繪畫(huà)上具有特殊的重要性。中國(guó)土地廣大，地質(zhì)也因地域而不同。以描線為基本來(lái)表現(xiàn)山岳的明暗（凹凸）的方法比較多。我們今天看到的只是冰山一角，如果你想要了解更多地質(zhì)學(xué)與中國(guó)山水繪畫(huà)的關(guān)系，那不妨來(lái)看看我們的課程。

課程簡(jiǎn)介

本課程旨在通過(guò)多學(xué)科的交叉綜合，讓學(xué)生獲取相關(guān)知識(shí)，學(xué)習(xí)文理交叉研究問(wèn)題和分析問(wèn)題的方法，對(duì)學(xué)生進(jìn)行邏輯思維、形象思維和創(chuàng)新思維能力的綜合培養(yǎng)和訓(xùn)練。了解地質(zhì)、地貌學(xué)與自然審美、山水藝術(shù)之間的關(guān)系；掌握自然審美的理論和方法，確立四維空間自然審美觀；了解中國(guó)繪畫(huà)（重點(diǎn)是山水畫(huà)）的流變、生活來(lái)源與科學(xué)依據(jù)，地質(zhì)山水畫(huà)的誕生和特點(diǎn)。

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