線上教育 | 中國陶瓷史

一樣的土

有的滋肥著莊嫁

有的隨風(fēng)飄舞

可它們卻有共同的家

后來

有人帶走一把土

有的為它感慨：它失去了身體！

可只有它自己知道

他雖然失去了外表

可是重生的形態(tài)下

是永生

是多了一份純粹的靈魂

上古時(shí)期，女媧因?yàn)榇蟮氐睦淝宥械焦录牛`機(jī)一動(dòng)，用泥土仿照自己做了“人”，進(jìn)而創(chuàng)造了人類社會(huì)。幾千年前，據(jù)說因?yàn)橐粓雠既坏幕馂?zāi)，將景德鎮(zhèn)特有的“高嶺土”燒成了瓷器。

     陶瓷可分為陶器和瓷器，按照燒造溫度可分為土器、陶器、炻器、瓷器。最早出現(xiàn)的是土器，它是通過日照曬干的，或低于800℃燒制而成。陶器比土器溫度高200℃到300℃。比陶器溫度再高的是炻器，燒造溫度為1100℃到1250℃。1250℃以上的是瓷器。而最早的土器是史前一萬年出現(xiàn)的，是新石器時(shí)代的產(chǎn)物。

      溫潤如玉，風(fēng)韻高雅天青色，雨過天晴云破處，汝瓷天青釉，呈半乳濁狀，天青釉色略重，稱之為天藍(lán)，釉色略淡，稱之為粉青，天青為貴，粉青為尚，天藍(lán)彌足珍貴。天青色釉在不同光線下能隨光變幻，美不勝收。豆綠色，奪得千峰翡翠來，豆綠釉按照顏色深淺，又可分為豆綠、青綠、淡綠、黃綠，豆綠與大自然植物，與水色調(diào)一致，象征著勃勃生機(jī)與旺盛生命力。

官窯

     公元1127年，宋室南遷臨安（今杭州）后，為了滿足宮廷和達(dá)官貴人的用瓷需要，先后建立了修內(nèi)司官和郊壇官窯。官窯器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風(fēng)格。造型古樸莊重，釉質(zhì)如脂如玉，所裂紋片靈動(dòng)飄逸，形如龜背，色如鱔血，釉面瑩瑩冰片極富美感，且器口微微泛紫，底足褐紅如鐵。作品觀之神韻內(nèi)蘊(yùn)、質(zhì)樸無華，不獨(dú)無什么精美雕飾和裝飾，也更無什么艷彩涂繪，其完全憑藉自身釉色和幻放的紋片之美抵達(dá)其冰清玉潔、神韻天成的美學(xué)境界。清代陳瀏也在《陶雅》中贊美道：“宋官窯者絕不經(jīng)見，世人罕有識(shí)之者。”

哥窯

 “金絲鐵線”、“紫口鐵足”是哥窯瓷器必須眾所周知的顯著特征。但由于此類器物僅故宮博物院、上海博物館、臺(tái)灣故宮博物院等有少量收藏，而不見于墓葬出土，故被稱為“傳世哥窯”。

鈞窯

     鈞窯瓷器歷來被人們稱為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中，以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨(dú)樹一幟。它創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原焰中燒出窯變銅紅釉，并衍生出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、朱砂紅、玫瑰紫、雞血紅等多種窯變色彩，宛如蔚藍(lán)色的天空出現(xiàn)一片彩霞，五彩滲化，相映交輝。釉中的流紋更是形如流云，變化莫測，意境無窮。

定窯

定窯器以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們喜愛。裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，還有白釉剔花和金彩描花，紋樣秀麗典雅。裝飾圖案常用印花、劃花和堆花手法，精美絕倫，獨(dú)具一格。

“玉不琢，不成器”—這是一場靈魂的雕琢

      在每一款瓷器上，都流動(dòng)著匠師藝人的靈魂，讓人仿佛看見他們和高人悟道，聽到他們在風(fēng)中歌唱，以及泥土的呢喃，火的舞蹈，水的笑逐相交融。那隨手渲染的狼豪勾勒，一片片墨痕如水墨般在瓷器上游走，或濃或淡，洋溢著無限的意蘊(yùn)。凝視瓷器，其實(shí)就是凝視生命，以及由遠(yuǎn)古而來的遲緩的腳步。

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