線上教育 | 戲曲鑒賞

     戲曲是由中國式的臺(tái)詞、唱腔、身段表演、舞臺(tái)裝扮等基本視聽表達(dá)方式構(gòu)成的舞臺(tái)戲劇交流藝術(shù)，其中蘊(yùn)藏著豐富的民族精神文化內(nèi)涵。

中國戲曲

中國戲曲特點(diǎn)，一言以蔽之，“謂以歌舞演故事也”（清末學(xué)者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運(yùn)用對(duì)話和動(dòng)作去表現(xiàn)一定長度的故事情節(jié)。所不同者，戲曲是運(yùn)用音樂化的對(duì)話和舞蹈化的動(dòng)作去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的“唱、念、做、打”。

中國戲曲的表現(xiàn)生活，運(yùn)用了一種“取其意而棄其形”的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現(xiàn)生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞臺(tái)上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操；有了長歌當(dāng)哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。

     中國戲曲作為一種舞臺(tái)藝術(shù)，需要面對(duì)一個(gè)舞臺(tái)之狹小與生活之巨大的矛盾。戲曲并沒有像話劇那樣用“三一律”的原則對(duì)生活進(jìn)行擠壓以便于表現(xiàn)。而是運(yùn)用虛擬的手段，制造彈性的時(shí)空，又借助于演員生動(dòng)的表演和觀眾的想象與理解，來完成對(duì)闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺(tái)上馭馬行舟。

教師簡介

吳乾浩: 中國藝術(shù)研究院，現(xiàn)任《中國京劇》主編。主要從事戲曲理論、戲曲美學(xué)、戲曲評(píng)論等方面的研究。參加國家重點(diǎn)科研項(xiàng)目《當(dāng)代中國的戲曲》的撰寫工作。在全國性講習(xí)班與許多大學(xué)講授戲劇理論、戲曲史，為波蘭訪問學(xué)者講授當(dāng)代戲曲。 

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